Para resolver estos problemas no se suele acudir a los arquitectos. Seguramente porque no se piensa en ellos como alguien dispuesto a atenderlos, ni a interpretar el historial de una persona o de una comunidad que exigen un análisis cuerpo a cuerpo.

Arquitectes de Capçalera (Arquitectos de Cabecera) ofrece gratuitamente a los vecinos más necesitados del barrio del Raval la posibilidad de colaborar con futuros arquitectos para imaginar, proyectar y estudiar la viabilidad de tales cambios en sus casas y en las comunidades, mejorando el hábitat y las relaciones entre ellos.

Se trata de acompañarlos en la cartografía de sus necesidades y el diagnóstico de las posibles soluciones, guiándolos hacia la puesta en marcha de las rectificaciones necesarias, tanto proyectuales como de gestión legal y obtención de ayudas económicas para su implementación. Todo ello con la voluntad de establecer un contacto próximo y reconectando la arquitectura con la sociedad como principal objetivo. Una oportunidad de poner en valor modelos de cooperación en los que el aprendizaje interviene directamente en acciones dirigidas para y desde la ciudadanía.

Arquitectes de Capçalera en la exposición Piso Piloto

En el patio del CCCB , durante el periodo de la exposición “Piso Piloto”, se abrió la Oficina Gratuita de Atención al Vecino con la intención de abordar una serie limitada de casos. Un equipo de estudiantes y profesores del curso Vivienda y Ciudad de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) se dedicó a atender las consultas de los vecinos.

En la universidad se nos forma en un supuesto abecé que nos dota de los instrumentos necesarios para ejercer como arquitectos. Los diversos y simultáneos planes de estudio muestran la enorme dificultad de fijar los criterios básicos que intentan compatibilizar lo que la profesión necesita y lo que ordenan los requerimientos legales europeos, estatales o comunitarios, a menudo regidos por bases generalistas que no reconocen la singularidad de unos estudios que se balancean entre lo técnico, lo artístico y lo social. Cada unidad docente, incluso cada profesor, tiene la responsabilidad y la facultad de acentuar los pocos resortes que le quedan para orientar los estudios hacia donde crea conveniente en un momento donde la doble crisis –económica y profesional– nos empuja a reformular los fundamentos de la formación del arquitecto.

Unos profesores creen que lo importante es aprender una técnica de herramientas y elementos constructivos y unas supuestas leyes compositivas que permitan proyectar y, en última instancia, construir edificios. Otros cargan las tintas en los aspectos culturales y artísticos, entendiendo que el arquitecto ejerce de director creativo que, con un conocimiento técnico esencial, le permite operar y coordinar la materialización conceptual y estilística del proyecto. Otros, en cambio, engloban la arquitectura en un campo cultural más difuso en el que el arquitecto (construya o no) media en una sociedad más compleja donde la experiencia técnica está al servicio de un aspiración colectiva teñida de otros agentes que exigen la complicidad de las ciencias sociales con la voluntad de agotar la realidad a través del proyecto.

Todas estas visiones simultáneas y complementarias acentúan el carácter de cada plan de estudios según sus tradiciones y, cómo no, según la realidad laboral en la que operan. Porque no lo olvidemos, todas deberían compartir un objetivo común que es el de ofrecer unos estudios que garanticen la inserción laboral de sus estudiantes.

Hoy, en Barcelona y en el resto del país, este objetivo está lejos de ser alcanzado. Tan sólo hay que repasar las estadísticas para darse cuenta de las enormes y dramáticas dificultades de los arquitectos para encontrar trabajo y, ya no digamos, para emprender aventuras empresariales propias.

Unos dirán que el problema es circunstancial, con lo cual no hace falta que la universidad se adapte a tales vicisitudes “todo volverá a su estado normal” –dicen– y sugieren no modificar sustancialmente el perfil del arquitecto porque tarde o temprano recuperará su estatus original y la sociedad seguirá necesitando arquitectos técnicos (¿superiores?) con talento que retomen el cetro y la corona de lo edificado. Otros claman por revisiones profundas de los contenidos y cometidos de una profesión que ha cambiado para siempre: ya sea asumiendo el despojo de cierta responsabilidad técnica, compartiéndola con otros colectivos que a base de simplificar y especializar conocimientos han demostrado la misma eficiencia, o sea por autoexigirse un mayor compromiso con una sociedad indispuesta que clama por una transformación desde abajo y donde el arquitecto todavía no se ha incorporado plenamente, como agente de política ciudadana, a los procesos de gestión, negociación o comunicación comunitaria.

La desorientación es considerable y cada unidad docente la afronta acentuando su criterio. En el caso de la ETSAB –la indiscutible protagonista de los años gloriosos de la Barcelona influyente en temas de arquitectura y urbanismo–, los cambios parece que llegan a trompicones. Después de la orfandad de referentes (muertes, jubilaciones, abandonos), hoy no existe nadie que pueda empujar y dar un sentido unitario a una transformación profunda. De hecho, ni tan sólo creemos que tal visión unitaria sea deseable en una profesión diversificada y cada vez más alejada de la sociedad, y en una escuela menguante (de estudiantes, recursos e influencia) que se resiste a renovar sus estructuras.

Algo parecido sucede en el conjunto de la sociedad, donde la degeneración de la democracia y de los partidos políticos está produciendo un trastorno del sistema. Estamos viviendo un momento crucial donde una ciudadanía que no se siente bien representada reclama una mayor participación, transparencia y un rumbo decidido hacia un nuevo modelo. A la universidad, que tiene mucho de laboratorio pero que nunca ha perdido del todo un enlace con la realidad social, se le auguran también cambios profundos. Los primeros síntomas se han vivido en estos últimos años con emocionantes asambleas donde muchos estudiantes han reclamado mayor participación en la definición del modelo de estudios, con mayor contingencia en una realidad apremiante y con visiones complementarias a la del invariable arquitecto constructor. Estudiantes esperanzados que siguen creyendo que la universidad es el mejor puente para estrechar el contrato que la profesión tiene con una sociedad que hoy por hoy, nos ve distraídos con un supuesto embellecimiento de nuestro entorno, bajo las consignas del poder político o de la presión de un capitalismo desbocado.

Y aunque el estudiante reclama cambios, es sorprendente que –por ejemplo– los planes académicos sobre la vivienda sigan todavía tan cerca del “encargo” y estén tan lejos de las emergencias que sacuden a nuestra ciudad y por extensión al mundo. Sólo hay que preguntar a asociaciones como Cáritas, Arrels, la PAH, Médicos sin fronteras, o incluso a los militares, cuántos arquitectos cooperan con ellos. Pero todavía más importante es preguntarles qué valor añadido o intrínseco creen que pueden aportar a su ingente labor de contribuir a la mejora del hábitat de unos colectivos excluidos o en riesgo de exclusión y que, hoy por hoy, no cuentan con nosotros.

A penas nos necesitan y no es fácil aceptarlo, a pesar que la materia prima con la que trabajan (sujetos y objetos) son de nuestra incumbencia. En la universidad seguimos poco preparados para demostrar capacidad en estos temas o, mejor dicho, seguimos poco dispuestos a aceptar que estos temas también forman parte de nuestras capacidades.

Coderch, en su archicitado articulo para Domus de 1961 “No son genios lo que necesitamos ahora”, nos recordaba este contrato con la realidad: “Abre bien los ojos, mira, es mucho más sencillo de lo que imaginas.”

Dudo que sea más sencillo, pero sin duda es más urgente, útil, sorprendente, apasionante y pedagógico de lo que muchos profesores imaginamos. La realidad supera la ficción y, a mi entender, la escuela vive en una determinada ficción con baños de realidad impostada por un heredado guión que pocos podrán poner en práctica en el futuro. El arquitecto que todavía no existe (al menos en los planes académicos) es otro arquitecto que debería poder trabajar sin un guión cerrado que prejuzgase los problemas y las soluciones, sino más bien alguien que investigase abriendo bien los ojos, convirtiendo el proyecto en una suerte de documental donde, paso a paso, se describiera la utilidad (¡y la belleza!) del proyecto.

Los mejores ejemplos están fuera de la universidad, en manos de colectivos multidisciplinares que día a día inventan pequeñas propuestas piloto –reales y utópicas– que hacen emerger obviedades que la academia no ve, no mira, o que a duras penas están relegadas a “optativas”. Ellos nos muestran el enorme potencial de cooperar en la gestación y en la cogestión del proyecto con la gente. Saber preguntar, reclamar, comunicar y, en definitiva, compartir el conocimiento compatibilizando el trabajo de investigación íntimo de laboratorio con una clara vocación de abrir el proceso bajando a la arena para contaminarlo de la cruda realidad.

No sabemos qué va a pasar con la ETSAB y la ETSAV. Cada día aparecen nuevas e intrigantes voces que auguran una progresiva desaparición de alguna de ellas, de la venta de sus sedes para sufragar la enorme deuda de la UPC, de la reducción de la ya mísera remuneración económica de sus profesores asociados, de la imposibilidad de incorporar nuevo profesorado o de negar recursos para las investigaciones en curso… Hoy, invitar a alguien a dar una conferencia es fundamentalmente un compromiso de favores personales difíciles de mantener, y publicar algo, una pesadilla agotadora. La nueva dirección de la ETSAB intenta abordar las evidentes carencias con nuevas y prometedoras ideas que deseamos mantengan la frescura y el compromiso de no justificar los cambios sólo a través de recortes. Pero hoy las soluciones no creo que emerjan con sutiles ajustes ni, mucho menos, con debates internos entre las castas profesionales que levantan la bandera de la autoría y supuesta responsabilidad del “encargo”.

El politólogo Joan Subirats en su artículo “Repolitizar la Arquitectura”, publicado en El País a raíz del proyecto “Barraca Barcelona” de 2003, recordaba que a partir de los noventa la arquitectura abandonó su compromiso social y político y sólo se preocupó de los temas estilísticos. Tenemos abundantes pruebas de ello cuando vemos como las estrellas de la arquitectura se mueven por el mundo aprovechando las grandes oportunidades de una economía globalizada y de una tecnología que les permite audacias insospechadas. Un arquitecto, como cualquier otro técnico, debería empezar a tener problemas de conciencia si desvincula totalmente soluciones técnicas de problemas sociales y de objetivos explícitos o implícitos con relación a lo que se pide. Necesitamos introducir la política en lo que hacemos y urge que la universidad acepte el reto de repolitizar la arquitectura y preguntarse para qué sirve lo que se hace, quién gana y quién pierde con ello y al servicio de qué realidad ponemos nuestro trabajo.

—Josep Bohigas, arquitecto. Comisario de “Barraca Barcelona”, “APTM” y “Piso Piloto” y promotor de Arquitectes de Capçalera

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En Febrero de 2016, la iniciativa Arquitectes de Capçalera ha sido reconocida con el Premi Ciutat de Barcelona 2015. Desde Quaderns nos unimos a las merecidas felicitaciones.

Más información en Arquitectes de Capçalera

En nuestro número #265 ‘Casa y Contradicción’ hemos realizado un acercamiento teórico al tema de la vivienda, desde los clichés de la arquitectura moderna claramente detallados por Robert Venturi en su libro Complexity and Contradiction in Architecture, que pasan por entender el problema de la vivienda como un hecho puramente formal (escalas, medidas, relaciones espaciales, etc.) hasta llevarlo a un terreno en el cual la importancia socio-política y los problemas de acceso a la vivienda cobran en la actualidad, más importancia que nunca.

Parece importante plantearse la necesidad de incluir nuevos lenguajes y narrativas dentro de la práctica arquitectónica y en este sentido, es fácil entender cómo el cómic ha tenido una clara relación con la arquitectura a lo largo de las últimas décadas. Autores como el belga François Schuiten y el guionista francés Benoît Peeters han creado obras que son una referencia para [casi] cualquier arquitecto, como Les Cités Obscures, o más recientemente el caricaturista Klaus, que a través de su trabajo con diversas publicaciones de arquitectura como Uncube o Arquine, ha vuelto ha poner el cómic dentro del mundo de la difusión arquitectónica. En este contexto, Daniel Torres, arquitecto y artista de origen valenciano, publica en formato cómic, el libro LA CASA, crónica de una conquista, en el que el tema de la vivienda se aborda de forma cronológica, tal como la historia de la humanidad misma.

El libro está estructurado en 26 capítulos, que comienzan en el Neolítico hasta llegar al momento actual, y plantea preguntas tan cotidianas que por su misma sencillez, tendemos a olvidar su importancia. ¿En qué momento aparece en la vida doméstica el interruptor para encender la luz? ¿Qué papel juega la mujer en la evolución y transformación de la cocina durante el siglo XX? ¿Cómo se pasa de ‘la máquina de habitar’ de Le Corbusier a la arquitectura metabolista de Japón? En el libro incluso se plantean temas que son de una profunda actualidad, como el tema de los desahucios, que según Torres ya era una práctica habitual en la Atenas de los años 400 AC y que nos hace cuestionarnos el hecho de que muchos de nuestros problemas actuales tienen un origen muy lejano en el tiempo y aún así no hemos sido capaces de afrontarlos con propuestas éticas y legitimas capaces de incidir en las políticas gubernamentales (por supuesto, no olvidamos el gran trabajo de La PAH en este sentido, aunque creemos que es necesario hacer aún más por el acceso a la vivienda).

En España el problema de la vivienda y la domesticidad comenzó a entenderse, valorarse y trabajarse con una mirada nueva a partir de la crisis financiera de 2008 y de su relación con la burbuja inmobiliaria. En tiempos de una profunda contradicción entre la cantidad de viviendas vacías y la cantidad de familias que necesitan una casa, la vocación divulgativa de este libro y la posibilidad de que sirva para abrir otro tipo de diálogo entre diferentes profesiones y ciudadanos, tiene mucho valor.

/// Formato: 23 x 29,8 cm, 576 págs. Color. PVP: 49,50€
Publicado por Norma Editorial. Más info: www.normaeditorial.com

El trabajo del equipo Adamo-Faiden es explicado en esta exposición no como una obra acabada, sino como el material de trabajo que ha sido reutilizado y transformado por Luis Úrculo, creando de esta forma un diálogo entre dos miradas diferentes. Para poder desarrollar el material expuesto, Úrculo visitó, analizó y tomo como base una serie de edificios proyectados por Adamo-Faiden, para poder presentar una nueva mirada capaz de trascender la especificidad de cada episodio.

En Quaderns nos interesa especialmente este diálogo entre Adamo Faiden y Luis Úrculo, ya que ambos aparecerán publicados en nuestro próximo número y esta exposición previa es una forma de abrir diálogos que pueden continuar y expandirse a través de diversas conversaciones y obras. Les dejamos aquí uno de los vídeos realizados por Úrculo, del proyecto “Casa Saénz”, un pabellón multiusos en La Plata, Buenos Aires.

En una entrevista realizada por el diario El Clarín, Sebastian Adamo y Marcelo Faiden comentan su forma de trabajo, apuntando que sus proyectos se basan en una “tesis”, es decir, responden a una inquietud, a una investigación que se abre con el proceso de proyecto. Y añaden, “Nuestros proyectos tienen diálogos unos con otros, que se toman para una obra y se repiten en otro y se van transformando. Es una constante evolución de ideas, de técnicas, de intereses, que van teniendo su propia dinámica. No queremos que nuestro estudio se encasille en una forma de producir arquitectura, sería algo demasiado estanco y no nos sentimos cómodos con esa posición. Más bien nos interesa poner en crisis nuestro trabajo, de manera constante con la propia obra o con su revisión, y la forma en que la obra se posiciona, se presenta en una publicación, en una muestra, o en lo que toque.”

Más información acerca del proyecto RE: Luis Úrculo sobre Adamo Faiden

Existen una serie de proyectos especulativos que se basan en la investigación de la vivienda en contextos a veces difíciles de imaginar. De la misma forma en que Aristide Antonas diseñó una casa para el filósofo Slavoj Žižek que surge de la lectura del libro Violence; en este caso nos encontramos ante un proyecto que pretende dotar de una vivienda a Judas Iscariote, en un ejercicio de arquitectura que busca re-evaular el rol de Judas en la historia del cristianismo.

Su autor, Cristian Valenzuela la describe como un espacio arquitectónico basado una secuencia de movimientos y atmósferas a ser transitadas, que plantea transformar la traición de Judas en su sacrificio, que será revivido y personificado por quien se someta a las reglas de este espacio. La casa se propone como un bloque cerrado rectangular y puede encontrarse en un desierto o en la montaña.

Es conocida la animadversión popular e histórica hacia Judas, por lo que parece interesante encontrar un proyecto que en lugar de castigar determinadas actitudes humanas intenta transformarlas a través de la arquitectura. Detalles como la reducida altura de la sala, tiene por finalidad producir la sensación de peso sobre el cuerpo, el que responderá de manera natural agachando la cabeza. Existe otra sala que se encuentra a oscuras, con el suelo esta cubierto de arena para brindar seguridad a la pisada durante el recorrido. De acuerdo a Valenzuela, en completa oscuridad, la sala se revelará compuesta por un bosque de columnas de madera calcinada y algunas de madera fresca de cedro. El tacto y sobre todo el olfato son cruciales para reconocer las columnas de cedro, que guían la salida. La privación de la visión pondrá al cuerpo en una relación distinta con el espacio circundante. El tiempo y los desplazamientos estarán en función de los sentidos complementarios.

Con un grafismo muy similar al de la revista San Rocco, con líneas simples pero de una gran fortaleza, creando unas axonómetricas que tal como afirma Massimo Scolari, es un tipo de representación que se transforma en si misma en una manifestación de las orientaciones ideológicas y filosóficas de las diferentes culturas.

Pueden leer el proyecto completo aquí:

En el libro Vidas Hipotecadas de Ada Colau y Adrià Alemany, puede leerse como el derecho a la vivienda ha sido sistemáticamente vulnerado durante estos años de especulación inmobiliaria. Según los datos de la Plataforma de Afectados Por La Hipoteca [PAH], desde que empezó la crisis, en 2007, más de 350.000 ejecuciones hipotecarias se han llevado a cabo y se estima que existen más de 20.000 esqueletos de edificios no terminados. Para entender mejor esta problemática, recomendamos escuchar el podcast de Carne Cruda en el que entrevistan a Ada Colau:

En este contexto, es interesante hablar de un proyecto que surge con la intención de ser una plataforma abierta, que de respuesta a un modelo de ciudad que hasta el momento se ha estado desarrollando de manera compulsiva, que propone estrategias de activación de estos edificios y de revitalización de territorios en desuso. Este proyecto es INCREASIS.

Edificio abandonado en Fuerteventura. Foto de @jarribasp

Increasis consta de diversos recursos, desde un mapa abierto, en donde cualquier persona puede añadir los esqueletos o edificios vacíos que se van encontrando a lo largo del territorio, que sirve de base para cuantificar de forma más certera los recursos disponibles para proponer nuevos usos y reactivación de los mismos.

Tal como ellos apuntan:

“Esqueletos, solares y edificios vacíos que se encuentran inutilizados, representan una oportunidad para el desarrollo de nuevos centros de producción de pequeña escala en los que se experimentan nuevos modelos económicos que supongan una respuesta a las necesidades y demandas de la población.”

Con esta base material, se propone estudiar las posibilidades de materializar en estos espacios, nuevos modelos productivos y nuevos servicios que nacen de emprendedores sociales y comunidades. Es por esto que se registran entre los recursos, un archivo más detallado de estos esqueletos y viviendas abandonadas, en el cual se puede ver la dirección, los datos técnicos [promotora, propietarios, superficie] y fotos de los mismos. De esta forma, se facilita el proceso para aquellas personas o colectivos que quieren proponer un uso particular para estos espacios, ya sea para el desarrollo de nuevas iniciativas ciudadanas y centros de producción.

Esqueleto Telefónica [Madrid, España]

Esqueleto PAU Vallecas I [Madrid, España]

También se ha creado un archivo propositivo, que va más allá de la denuncia. Para ello, la web cuenta con un apartado de “referencias”, que básicamente puede describirse como un archivo vivo de casos de re-ocupación y reutilización de recursos urbanos, que se describen como “modelos consolidados, listos para ser exportables y replicables en otros procesos. Un marco de aprendizaje colaborativo basado en prácticas comparativas.” La finalidad de crear este archivo es profundizar sobre una selección de casos de estudios, que sean útiles para establecer una lectura y evaluación de otros proyectos similares que pueden sentar bases acerca de diferentes modelos de gestión, modelos de financiación y el marco jurídico asociado a cada uno de ellos.

Un ejemplo práctico es el caso de Can Batlló, un proyecto que se activa después de una cesión de uso por parte de la propiedad a la administración y en la que la asociación de vecinos de La Bordeta y al centro social de Sants, desarrollan una actividad libre y autogestionada en el interior del Bloconze [bloque once] llevada a cabo por la ciudadanía. Así como se detalla el caso de Can Batlló, se pueden encontrar de momento alrededor de veinte proyectos [y creciendo].

/// Toda la info acerca de Increasis, en INCREASIS.
/// Para aportar experiencias o edificios abandonados, en el mapa.