El edificio muestra frente a la carretera una imagen de solido pétreo construido a base de morteros con piedras proyectadas de diferentes tonos grises y chapas metálicas perforadas y grecadas de color ceniza, mientras que la fachada que da al bosque, de una sola planta de altura, es un cuerpo transparente y permeable. Los pilares que soportan la cubierta, en el espacio de altura generosa del centro social, están pintados simulando los arboles del exterior.
A nivel global, el proyecto plantea una intervención donde los nuevos objectos tienen un lenguaje diferenciado respecto los antiguos, fomentando el contraste entre ellos y revitalizando algunos que habían caído en el olvido.
El nuevo edificio se formaliza a partir de la interacción de los elementos formales y espaciales que configuran la memoria histórica del lugar junto con los nuevos usos y las exigencias del lenguaje contemporáneo.
Para la construcción del edificio se utilizan procesos industrializados para minimizar el tiempo de obra y la interferencia en el normal desarrollo de la vida escolar, a la vez que se busca cualificar el edificio des del tratamiento de la luz natural, la ventilación cruzada y la puesta en valor de las soluciones estructurales y constructivas que se producen.
El espacio donde se actúa es una parte de las bóvedas de cimentación del Fórum Provincial Romano. La sala, un espacio angosto que no invitaba a permanecer en él para contemplar las piezas expuestas, se llama Volta de La Tecleta y tenía dos niveles, el proyecto arquitectónico consistió en unir estos dos niveles para que los baños fueran accesibles y también en reubicar unas bases de columnas romanas y la propia estatua de La Tecleta.
(Català) L’edifici es situa al centre històric de Roses, a primera línea de mar, destaquen de l´emplaçament les vistes obertes cap al passeig marítim i el mar.
El proyecto plantea la rehabilitación de una antigua masía del siglo XVI situada en el interior del polígono industrial de Parets del Vallés. Atrapada entre las naves industriales la masía es uno de los pocos vestigios del origen agrícola del lugar.
(Català) El zoo de Vincennes és una combinació d’enginyeria Eiffel, innovació de formigó Hennebique i il·lusió naturalista del segle XIX.
Hay que señalar que una obsolescencia tecnológica implica la modernización de ascensores, aislamiento térmico y aislamiento acústico, mientras que una obsolescencia funcional, implica mejoras en dimensiones, distribución, orientación, densidades y usos. ¿Qué se conserva y qué se destruye para rehacer?
La arquitectura de J.M. Jujol ha venido explicada, habitualmente, desde el estigma de la falta de recursos. La precariedad de los encargos de clientes modestos, unido a la sencillez de los materiales utilizados en sus edificios, parecen corroborar dicha percepción.
(Català) La preservació ha tornat al centre de la teoria i la pràctica arquitectònica després de llanguir al marges durant més de mig segle. Tan sols una dècada enrere, hagués estat impossible pensar que les fites en aquest camp serien assentades per diversos i importants projectes de restauració.
Estudiamos la historia y el contexto actual del recinto desde diferentes vertientes (urbana, social y económica), fomentamos el debate y la discusión a nivel de ciudad entorno su transformación, trabajamos en nuevas estrategias que sobreponiéndose a la coyuntura económica actual permitan, progresivamente, rehabitar Can Batlló.
(Català) Per a la reutilització com a equipament cultural de l’edifici existent i l’adaptació a les normatives i usos actuals, la proposta planteja la construcció de dos nous elements dintre del conjunt i una nova escala que, sense desvirtuar en cap cas les característiques formals i patrimonials de l’edifici permeten millorar el funcionament d’aquest.
En una area residencial de características suburbanas, situada en el límite entre el tejido urbano y la perifera de Palma, se propone un Centro de dia y Actividades comunitarias por 620€/m2(PEM).
Nuestra propuesta se escalona para adaptarse a la pendiente y se fragmenta en diferentes edificios y plataformas con la voluntad de conservar el mayor número de árboles existentes buscando integrarlos en los espacios abiertos entre los volúmenes construidos.
Las tres reconstrucciones completadas en 1986 en Barcelona (Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos), Madrid (Josep Quetglas) y Milán (OMA/Rem Koolhaas)…ilustran tres historias del Movimiento Moderno que utilizan el pabellón como argumento historiográfico.
Tradicionalmente, la preservación ha sido entendida como cristalización de lo existente. Preservamos. Pero, ¿cómo preservar lo que siempre cambia, lo que sucede en el interior de lo construido, el uso, es decir, la auténtica arquitectura?
Quaderns #263 Preservado al vacío—Montjuïc—1956 (Sumario)
